你沈溺在 VR 虛擬實境裡的戀愛氛圍。你對女友提不起興。你約了好久沒見面的女友在餐廳，拿了特地挑的生日禮物給她，但她只顧著在社交軟體裡收朋友 send 來的虛擬生日禮物。你們到了飯店，你對自己提不起性感到抱歉，而她自顧自地到一旁用 VR 自己助興。「這太不正常了吧？」你大喊。你走進一間名為「幸福」的俱樂部……
若是看過〈幸福城市〉，便會感受到何蔚庭導演對於說故事那種收放自如的拿捏，一時的悲傷、憤怒、衝動、衝突，都是在前往幸福的道路上必須面對的糾結。而在現今的社會，科技是我們要面對的另一個糾結，科技發展伴隨的重度成癮，是何蔚庭導演第一部VR短片〈看著我〉的靈魂，他以 VR 影片少見的劇情片形式，用 VR 虛擬實境反思科技帶來的冷漠與疏離。在何蔚庭導演口中「太真」的360度環境中，觀眾在前所未見的觀影體驗裡，零距離感受他對於何謂幸福的真摯推敲。
一天下午，《PPAPER》與何蔚庭導演相見，他與我們分享拍攝〈看著我〉的二三事、對 VR 未來可能發展的想法，以及跳脫科技與人性框框的幸福論。
訪談
PPAPER
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何蔚庭
當初是在什麼樣的機緣下拍攝〈看著我〉？
高雄市電影館有一個 VR Film Lab，他們跟 Funique VR Studio 合作，每年固定會撥預算，邀請一些導演或 Artist 拍 VR 影片，再推廣到國外。這是我第一次拍 VR，整個過程蠻有趣的，他們剛開始先讓我了解 VR 的特性，讓我看很多影片，然後希望我要去強調 VR 的特性。我後來發現 VR 影片有幾個類型的趨勢，一種是用很多特效，很抽象，有些就變成裝置藝術，或是加入舞蹈元素；另外是很動漫的，有炫麗的畫面。
我剛開始跟他們說，我是拍電影的，擅長講故事，我就設法講一個故事就好。起初有些人看了劇本說「導演，你這個故事看起來沒有 VR 的特性」 ，但我認為 VR 的特性就是360度都看得見，我想大概是因為他們即使是邀請 Artist 創作，心裡多少都會有個既定的框架，希望我們去拍那個東西（笑）— 但我真的只會講故事，不會搞特效什麼的。
〈看著我〉的特性很簡單，就是角色從前面走到後面，左邊走到右邊，我們用聲音跟演員的走位來吸引，比如說飯店那一幕，當女孩跑去廁所，我們就故意讓男主角在另一邊講話，那觀眾就會左顧右盼，我認為這就是 VR 的特性。
VR電影由於是360度視角，在拍攝上有沒有什麼挑戰？
第一個是不能剪接，因為一旦剪接了畫面會很跳，觀眾看了會不舒服。所以演員演出就是一鏡到底，而表情、肢體語言跟動作的流暢度就非常重要，有點像舞台劇。VR也有180度，但觀眾如果轉到背面就是一片黑，那會很奇怪。
360度的攝影機在拍攝上確實比較麻煩，兩個人在前面講話，後面的場景跟人也要顧，不像傳統電影拍攝就是平面的一個角度，如果很多人在吃飯，只要用聲音表現就好，那像勘景也不能只勘一面。拍攝的時候副導就頭痛了，要多安排臨演，然後拍片的過程工作人員都要閃開，很挑戰也很有趣。不過相對演員就演得很自在，因為沒有工作人員在旁邊盯著。
這次拍攝 VR 短片後，是否有激發您日後拍攝 VR 電影的可能性？
我覺得 VR 目前為止還是只適合拍短片，因為頭盔待久了會很累，就像戴 3D 眼鏡一樣，多了一個東西在頭上久了會昏的，除非技術上有新的突破，所以他們也是給我們片長15分鐘的限制。另外就是 VR 沒有辦法剪接，這拍成電影有很大的問題，所以像前面提到的，目前大部份還是偏實驗性，裝置藝術跟舞蹈表演的創作比較多，當然紀錄片也是一種可能的形式，可以帶領觀眾進去某個地方去體驗，或是目前也有應用在醫學教學上。
回過頭看〈看著我〉，用 VR 拍劇情片是有其限制的，不是所以劇情片都能夠這樣拍，我們四處去勘景找適合的地方。說實在，〈看著我〉已經是非常劇情片的表現方式了，我們是在講故事，但也只能一場一場地講，像在講對白的時候，我們也會想要把畫面切進去，但是辦不到，觀眾看了會不舒服。
對您來說，VR 電影是否有某種獨特的“真”的本質？這樣虛擬的“真”與觀眾觀看傳統電影的真實感有什麼連結，或差異？
我覺得太真了。我其實也不暸解為什麼要盡可能變得這麼寫實，我們的生活已經是如此，然後今天還要跑去看 VR，感覺跟生活沒什麼兩樣。比如說我們為什麼喜歡看漫畫？因為它分格，每一格在講故事，我們可以去腦補畫面外的東西。主角講話特寫、全景、半景……在快速閱讀的過程中，我們的腦袋會去彌補中間斷裂的部分，但我們不介意，就跟拍電影的剪接是一樣的。
看電影、小說跟漫畫的時候我們都是很主動的去想像，有參與感，而 VR 的感覺像是我就只是在那裡。以講故事來說，VR 沒有辦法很舒服地讓你去享受，因為我們看電影是需要距離的。當然 VR 是很適合拍紀錄片的，比如說我今天不去非洲，但可以看到大象在我面前走過，那就真的很嗨了，或是我把 VR 攝影機放在交響樂表演的中間，觀眾可以左看右看親身體驗也不錯，只是鏡頭一樣不太能移動。
我們在觀看〈看著我〉的時候，對於片中角色、他們的一舉一動，甚至是周遭環境，感受到自身有一股前所未見的強烈凝視欲望，您在拍攝的時候有把這部分考量進去嗎？
有的，比如說餐廳的那一幕我們特別安排背後有許多用餐的客人，這就是在表現 VR 那很寫實的特性，而事實上我們平常去餐廳的時候就是如此，旁邊如果有人講話或是吵鬧，我們就會看一下，但是在一般電影裡，這些東西就被排除。一般電影是引導你聚焦，但看VR很容易分心，所以我並不認為它會讓你有想要凝視的感覺。
所以，拍劇情片在 VR 來說是一件很困難的事，因為劇情片是不應該分心的 — 當一對夫妻在講重要事情的時候，觀眾一直在看旁邊，即使他可以聽，但是不是就很容易漏掉重要的訊息？VR 是開放式的，它不像傳統電影可以強迫你去看，但未來或許我們可以嘗試多線式的 VR 劇情片，每個場景有兩個故事，讓觀眾自己去選擇，比如說在餐廳裡有兩桌人在講話……不過實際執行起來應該還是蠻可怕的。
在現今，家人、朋友、伴侶見面聚餐經常滑著手機不看對方，不久的將來可能就是不斷 check Google Glass 上的即時畫面跟訊息了，您覺得在我們依舊離不開科技的現今，打破冷漠與疏離的可能答案是什麼？
我不確定，大概就是關機吧。無論是手機或是 Google Glass 都一樣。想想看，我們小時候是說不要看太多電視，到不要一直打電動、看太多電腦，然後是不要一直滑手機……我覺得很奇怪，好像對於這個“窗”，我們心理上會覺得它可以帶我們走到另一個世界，你看所有東西都是一個框框，人又很奇怪，明明全世界就在我們週遭，就要去看那個小框框，而且還越做越小。
我常常覺得人很奇妙，可以盯著一個那麼簡單的小東西很久，你或許會說內容好看，可是真的有那麼好看嗎？感覺像是逃避多過裡面的內容好看，到最後就不想面對世界 — 我就想去別的地方，好不好看有不有趣無所謂，我就是不想要暸解週遭發生什麼事，那個逃避的心態很強烈。
除了看東西，大概就是社交媒體的簡訊，這也發生在我自己身上，有時候明明沒人傳東西給我，我還是想看看有沒有人傳東西來，這是很可怕的，人已經養成一種習慣，好像一直有被需要、被關注的欲望。好像我去跑步，手機放在家裡，跑步的時候就一直覺得會有人找我，回去一看沒有，根本沒有人理你啊，那為什麼我們會一直覺得有人要找自己呢？所以這個心態真的很奇怪。
從〈幸福城市〉到〈看著我〉，“幸福”似乎是導演一直想要提的問題，像 <看著我> 裡面的廢棄工廠就擺了一個“幸福”的霓虹燈管。隨著人們對於科技的依賴越深，我們會不會越來越難得到幸福？
其實那是之前拍〈幸福城市〉時做的道具，結果沒用到，一直擺著也浪費，我就把它拿來用了。有時候你以為導演有特別的訊息或目的，但其實是製作上的節省（笑） 。
幸福實在是個太深奧的問題了，我們只能去想，世界不會更好，也不會更壞。人就是這樣，年紀大了自然會有生老病死，今天並沒有基因上的突破，說生、老、病，而不會死，每天一樣是24小時。然後我們開始注重環保了，但地球還是一樣自轉，它不會慢下來 — 會好、會壞，都要看每一天的情緒、機緣。所以我們能做的就是保持樂觀，如果整天沮喪，每天都是不好的。那時候〈幸福城市〉出來的時候，很多人都在問我這個問題，然後最近看到這麼多事情發生，我開始覺得每天能夠睡覺、醒來、活著，已經算是幸福了。
像老一輩有些人對幸福的定義是一定要買一棟房子、買一台車，他們並沒有想要花時間陪小孩，反而覺得買房子給小孩就是幸福，是把幸福給小孩，這是一種把幸福物化的想法。
2020 年已經過了一半，疫情在全球影響了無數產業，以及我們的生活方式，甚至是看待現實的方式。您如何看待如果在未來，虛擬實境變成我們日常生活中現實的一部分？
我覺得沒有絕對，這都是一種選擇，比如說你可以用虛擬實境看冰島，或是你要親自去冰島玩，這是體驗的差別。前陣子新聞提到經驗經濟（experience economy）—— 就是去大型音樂會、戶外演唱會、看電影等等 — 花錢去體驗，會因為疫情而有所改變。我不太確定下一代的想法是什麼，我們這一代是曾經有一段時間沒有這些東西，得慢慢去接觸，所以我們的想法比較像是來了新的東西就要去面對它。
但像我女兒從出生就已經在面對這些東西了，是日常生活的一部分，所以她反而不會去想那麼多，而是看到很多選擇。這是世代差異造成的心態差異，我們從沒有到有，而我們似乎無法離開這些東西，無論是手機、電腦、通訊軟體。
如今在「待在家」的前提下，許多產業、各領域的創作者開始將活動跟宣傳移到網路上，如坂本龍一就在網路上釋出幾年前音樂會的影像，或是各品牌開始用直播來宣傳、在網路釋出影片供民眾觀賞等等，您認為這是否是讓大家慢下來重新去欣賞創作與藝術的價值的時刻？
我覺得待在家裡不一定就會慢下來喔，除非你待在花蓮（笑） 。如果待在大城市，心裡還是很容易急躁，都市人很難說待在家裡就平靜的。我反而覺得一直待在家裡看那個小框框，久了會悶出神經病的，因為沒有跟別人互動，沒有出門去觸摸一些東西。就算你有最先進的 VR，你也沒辦法感覺風在吹你的臉啊，聞到臭豆腐的味道、泥土的味道，或是腳不小心踩到地上有油的感覺，所以，我不曉得人可不可以一直這樣。
最後，可不可以跟我們透露導演最近是否有什麼新計畫或新電影在籌備？
因為疫情的關係，我本來6月要拍一部新片，現在延到年底。它是一部青春懸疑劇，演員會比較年輕一點，但不是校園青春劇，大概 24-30 歲左右。片名目前暫定叫〈青春〉，但我想講的年輕不是大學生或社會新鮮人那種，對我來說，“年輕”可以到三十多歲，甚至還沒結婚之前都可以算是年輕，換工作、實現理想等等。這部片跟你前面問到，從〈幸福城市〉到〈看著我〉講的，都是一模一樣的東西，都是關於當下，關於追求幸福。■（TEXT & INTERVIEW BY CLYDE）
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